很多人知道张艺谋，却不了解张艺谋的工作关系一直在广西电影制片厂；很多人喜欢张艺谋的电影，却不了解广西是张艺谋辉煌电影生涯的起点。一个正直、善良、纯朴的人无论走得多远、飞得多高，他对“根”始终怀着一种深深的感激和眷恋———张艺谋正是这样的人。12月4日，来邕参加“广西杰出贡献奖”颁奖仪式的张艺谋接受了媒体采访，印象中不善言谈的他侃侃而谈，回忆在广西的生活、创作，畅谈《印象·刘三姐》、2008北京奥运会开幕式晚会内幕，大方讨论关于他的一些是非争议，言语中情不自禁地流出对广西浓浓的情意。

“我是半个广西人”

从1982年分配到广西电影制片厂开始，张艺谋与广西有了长达26年的联系，按他的说法“我的户籍原来在西安，到北京上学的时候转到北京，然后到广西工作时转到广西南宁，我算是半个广西人。相信，我是‘广西人’的时间会更长，不只是26年。”

回忆起分配来广西的经历，张艺谋透露了心理变化的历程：“1982年那届，分配到广西是最远的。我们一共分来11个人，结果只有4个人报到。说实在的，我开始不愿来广西，想留在北京、上海这些大城市。在这边我吃得挺不习惯的，因为这里都以米饭为主，但我觉得米粉很好吃，像我们北方的面条。我每天拿着自己的碗筷，坐在街边的小摊前津津有味地吃。哎，刚才我还专程去吃米粉。”

张艺谋很快从心里“不情愿”转变为“感到幸运”，因为广西电影制片厂很快成立了“青年摄制组”，给了张艺谋大施拳脚的机会，“广西厂是小厂，正是这个优势，破例让我们这些年轻人独当一面，我和张军钊、肖风、何群共同创作了电影《一个和八个》。工作第二年就能独立工作，这在那个按部就班的年代是不可想象的。像我学摄影的，按惯例从三助理、二助理、大助理到独立摄影师，这得熬上十年八年。因此，成立‘青年摄制组’的消息像炸弹爆炸一样引起电影界的轰动，其他电影厂在广西的带动下也开始启用年轻人，这样形成了第五代电影的雏形。应该说，广西给了中国第五代导演一个起点。”正是广西给了张艺谋腾飞的起点，张艺谋心怀感激，即使现在工作重点转到了北京，他的户籍、工作关系一直留在南宁。“在北京碰到警察查车，警察一看他的身份证、驾驶证就说‘原来你是广西的啊’。此外，遇到广西的人还都会向他们介绍我的历史，说明我也是广西人。”正是有着浓浓的广西情结，所以在张艺谋的电影中经常会出现广西的镜头。比如在《英雄》里，要表现梁朝伟、张曼玉家乡的空镜头时，摄影师询问应该去哪拍，张艺谋毫不犹豫地说：“去拍桂林山水吧。”

此次回到南宁，恰逢广西迎来50周年大庆，张艺谋感到广西发生了翻天覆地的变化，张艺谋充满感激地说：“改革开放30年来，广西乃至全国发展迅速。可以说，我个人也是改革开放的受益者，没有这个时代，就没有我的今天。”说这些话时，张艺谋显得很激动，当有记者想打断采访时，他立刻表示：“你先别急，我先把这些话讲完。”

“我跟李宁很有缘”

在2008北京奥运会开闭幕式晚会上，两个人的表现成为全世界的焦点，一个是总导演张艺谋，另一个是点燃主火炬的李宁。让人料想不到的是，他们均是上个世纪80年代生活在广西的两个普通人，那时的他们估计做梦也没想到下个世纪他们相聚鸟巢。谈起李宁，张艺谋的语气中充满了敬佩之情：“我跟李宁很有缘，他是个非常优秀的人。当然，他不是我的选择。我们把点燃火炬人选的条件、资历上报给国家体育总局，由体育总局层层审批讨论才定下的。李宁接到任务时距离开幕式只有不到一个月，他克服了很多困难。”

张艺谋细细描述了李宁的表现：“由于点燃火炬的方法是保密的，李宁只能在凌晨黑灯瞎火时练习。在空中奔跑耗费很大体力，李宁每转一圈就要休息1个小时。每当李宁练习时，总有人向我报告‘导演，李宁上去了’，我抬起头，就能看到鸟巢上方的黑暗里，有一个小小的身影默默地走着、飞着。其实我们在鸟巢里根本看不清楚上面走的是谁，我用一个高倍望远镜才能看到他。李宁的‘默默’与鸟巢里上万人热火朝天、灯火通明的排练形成鲜明对比。当大家回去休息了，李宁还在练着，我真的挺感动，这是最令我难忘的一幕。”

尽管张艺谋的发展重心放在电影方面，但他还担任了大型山水实景演出《印象·刘三姐》的总导演。现在，《印象·刘三姐》已经成为文化产业品牌，演出十分火爆，出现了一票难求的局面。谈起这台得意之作，张艺谋透露了《印象·刘三姐》的一些创作内幕：“最初选我当总导演，是因为我在太庙执导的歌剧《图兰朵》获得了成功。当时广西也想创作一台歌舞类的实景演出，然后不断修改、提升，才变成这样一台山水实景演出。当然，《印象·刘三姐》如此火爆是我没有预想到的。所以现在很多地方也开始模仿搞实景演出了。”张艺谋认为，《印象·刘三姐》的成功，除了在艺术层面上得益于桂林旖旎的山水风光和他个人独特的艺术创作能力，还得益于《印象·刘三姐》的成功运作，形成文化产业链。

“好剧本太难找了”

近来，张艺谋再次成为舆论的焦点———张艺谋通过律师发表公开声明，称一本名为《印象中国———张艺谋传》的自传严重侵犯了他本人的姓名权、肖像权、隐私权，并称将通过法律手段向作者及出版方讨说法。当记者提及这个问题时，张艺谋大方地表示了自己观点：这件事已经由律师过问，这本书不是我授权的。显然他是想打奥运牌，所以奥运结束后就上市了，听说还卖得很火。我都没有看过这书，听说书上还有我的签名，这是假的。好了，咱们不谈这件事了。”

从1984年到2006年，张艺谋保持了几乎每年一部电影的产量，这得益于他的努力，直到现在，他还保持着每天看书、上网的良好学习习惯，并深入生活进行实践。张艺谋有些无奈地说：“如果不深入了解生活，导演怎么塑造人物，如何指导演员。但我这张老脸要深入生活挺难的，只能深入十分偏远的山区。因为即使城镇的近郊，大家都认识我这张脸。”纵观张艺谋的电影，《红高粱》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》无不流露出浓浓的土味，因故事曲折、动人而大受好评，而《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》虽张扬着华丽的气质，却落下了“不会讲故事”的诟病，这是否意味着张艺谋创作风格的转变？这对一个导演来说意味着什么？张艺谋否认了创作风格转变的观点：“《千里走单骑》就不是华丽的，导演是根据不同类型的剧本来创作不同的风格。”说到这，张艺谋大倒苦水：“选择剧本不是战略计划，而是靠运气。好剧本太难找，无论是现代的、历史的、今天的、未来的、农村的、城市的，能遇到让我动心的剧本我就开心了。”（记者莫俊/文 汤洁葵/图）